藝術經理人陳虹安

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畫裡的透視感

羅瑞志-與我同航-水彩

    「透視」一詞來源於拉丁文「Perspclre」（看透），故有人解釋為透而視之，透視——通過一層透明的平面去研究後面物體的視覺科學。透視的概念被廣泛用於繪畫與設計等圖像表現上，意思是「觀點」的繪圖，重點在以怎麼樣的觀點與視角去呈現眼前的圖像。

    達文西認為，透視是繪畫的核心，透視學可分為三個主要部分：線透視、色彩透視、消逝透視，更提出「大氣透視」理論。他觀察到，物體越遠在人的眼中看起來其輪廓就越模糊；還發現雨、物、浮塵等大氣效應會影響視覺，色彩本身會隨距離而變化，例如遠山看起來就帶著藍色，這就是他發展出的「大氣透視」﹝Atmospheric Perspective﹞理論：空氣成為我們周圍世界的一部份，受致於每日的大氣條件，例如在《基督受洗圖》中，風景的輪廓並不那麼鮮明，而且在光幔下體積也顯得不那麼實在。

中國書畫裡有透視嗎？

    有人說因為古代的中國畫家不是科學那派的，所以不熟悉透視原則的關係，其實不然。透視原則其實有很多種，西方畫家用的是單點透視投影（one-point perspective），中國畫家用的則是多點透視投影（multi-point perspective），東西方人有著不同的繪畫空間觀念，無所謂好壞、優劣之分，只是西方人的表現方法更接近視覺科學，而東方人的空間觀念更接近藝術科學，更貼近我們所說的「意境」。

你沒看見？到底要看見什麼？

    以海洋為主要創作題材，今年78歲的藝術家羅瑞志也深感「透視」的重要性，回憶起他在政戰美術系的學習歷程，他說有一天他們在戶外寫生，林克恭老師和一群學生走到他後頭，只淡淡說了一句：「你沒看見」，就走了，羅瑞志一頭霧水，他想我哪裡沒看見，我在寫生，眼前就看到音樂館的外觀呀，我就畫下來了，怎麼沒看見了？

    這個疑惑沒解，直到有一天他突然通了，原來老師說的是「透視」，那時我就是把我眼中看到的外觀畫了下，但是，我沒有看到物體的後面。這不講白的提點，對羅瑞志日後的創作是非常大的啟示。現在我們看羅瑞志的作品，他的透視感很強，再加上色彩與大氣層的作用，視覺就有了變化。

    上古藝術邀請您一同前來享受藝術之美！感受不平凡的透視感。

藝術家詹阿水羅瑞志與其作品合影。

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以心導覽，進入美的殿堂～陳虹安藝術經理人

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